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当代西方建筑思潮的学*与描图感想

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当代西方建筑思潮的学*与描图感想
通过这个学期对*现代外国建筑思潮的学*与描图, 自己在这个知识积累的过程中对于 做设计有了更广的的思路与更深刻的认识,也对做设计有了更大的动力和激情。 我经常会有这样的时候,在看到某位大师的优秀作品时会眼前一亮,惊讶赞叹,由衷的 佩服,但让我真正讲述它到底优秀在哪里,却表达不清或者不准确,但通过这门课的学*, 我就会以专业的角度去分析它, 同时将好作品中的可取之处转化到自己的设计里来。 像文丘 里设计的母亲住宅,它*面与立面似对称又不对称,形式似传统又不传统。它的正立面是山 墙,但山墙的顶部又是断裂的,墙中央的门洞被放大了,但真正的门被放在一边。室内的壁 炉、 椅子、 扶手等的尺度都放大, 这些只让我们觉得新奇, 但你只有知道文丘里的理论观点, 才会明白为什么这一建筑既复杂又简单, 既开敞又封闭, 因为他正是要强调建筑的不确定性 来对抗现代建筑的确定性和绝对功能原则, 赞成杂乱而有活力胜过明显的统一, 他认为在小 房子*迅丛佑胄〕叨冉岷弦馕蹲潘鏊椋 而在小建筑上用大尺度从而达到一种对立统一, 才 能获得建筑的*衡。所以他的观点,不仅是对自己设计的心得理论总结,而且往往是对一股 思潮的引导,其意义更深远。让我最为惊叹的是盖里。初识盖里让我有种云里雾里摸不着头 脑的感觉, 不知道他为什么要下那么大功夫把房子搞得奇形怪状。 但是了解了西班牙毕尔巴 古根海姆博物馆后,特别是自己大三时候做过博物馆的设计后,让我对他有了新的认识。奇 特、 怪异的造型更多地像是一个抽象派的雕塑, 很难想象它居然能够把那么多的展厅包容在 这样一个体形之内,这自然和现代主义建筑的功能决定形式的原则相悖。恰恰相反,而是把 功能硬塞进先入为主的形式中去, 这也许就是路易斯康所发明的形式唤醒功能吧。 这种造型 具有极大的偶然性和随机性, 很难道出它所遵循的法则和规律, 然而它确实使我感受到他的 精心塑造下的浑然一体。在许多实例中,盖里将形式脱离于功能,所建立的不是一种整体的 解构, 而是一种成功的想法和抽象的城市机构, 他还将神秘以及梦想等元素融入他的建筑体 系,他说我喜欢这种在建筑过程中看不见的美,而这种美又常常在技术制造过程中失落了。 他的大胆夸张与混沌有序着实让人着迷又望尘莫及啊。 通过这些建筑大师自己对自己成就的剖析与总结, 对自己思路的梳理以及从自身对建筑 未来的思考, 我从中学到了他们做设计时的构思, 站在他们的角度来分析作品从而细细品味 那些独到之处,了解他们作品的精华之所在,也让我更好的汲取了这些知识养分,以启发自 己的灵感。这对于做设计,特别是现在学生时代的设计是有极大帮助的。 在今后的设计中我会吸收这些精华并传承它,同时在消化了原有精华的基础上不断创

新。我们不能让建筑成为完全一样的模块,我们必须有自己的特色,而这正是当代中国建筑 最缺乏的东西。没有自己明确的风格,也没有文化的符号。我觉得当代中国的现状是在经济 的膨胀催化导致房子量产, 却缺少了真正的建筑。 许多地方在没有融合自己特色的情况下生 搬硬套一些西方建筑的风格结果往往会弄得洋不洋土不土, 这也是日后我们应该反思并致力 于解决的最重要的问题吧。 建筑总是联系着地域文化与特征, 应该创造适应和表征地方精神 的当代建筑, 以抵抗国际式现代建筑的无尽蔓延。 理论与实践相结合是做一切学问的基本方 法, 对于建筑这样艺术性与学术性高度结合的学科来讲尤其重要, 理论让我们做事情有章可 依,实践让我们有机会表现自己的想法,两者都是不可或缺的。在今后的学*中,我会将理 论学扎实,并且仔细探究,因为理论只有应用到实际中才会活,只有两者的充分结合,才会 有好的作品。 参考文献: 《从整齐一律到“杂乱”有章——当代西方建筑赏析》————彭一刚 《外国建筑历史图说》




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